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      為了愛犬,大建筑師是怎么給狗狗設計專屬小屋的?

       

      為了愛犬,大建筑師是怎么給狗狗設計專屬小屋的?

      這些為狗狗設計的「建筑」作品,在以下幾個方面為我們提供了新的思考和可能性:

      第一點,回歸空間實質的探索。

      犬類建筑因其規模小、設計對象獨特,擺脫了大型建筑在市場上宏大敘事和資本商業的干擾,可以更純粹地思考空間本體。影響空間感受的空間形式、氛圍、尺度、氣味、溫度等因素引起了建筑師們的敏感關注,從而進行更多的實驗性和前沿性的探索。

      第二點,關注人/犬的行為和體驗,直指設計的核心。

      雖然設計也肩負了美學、風格和范式,但設計的核心,還是在于以人為本的體驗(在本設計項目里,是人和狗的體驗)。這個設計命題,蘊含著人本主義的關心,在這樣一個微小尺度的空間范圍內,設計師需要同時考慮主人與愛犬的互動行為,以準確到厘米級的細致,推敲使用性能和體驗性。

      第三點,試水互聯網時期的 DIY 定制化。

      除了參加展覽,以照片和實物的形式整合書籍外,所有狗的建筑設計圖紙都上傳到互聯網上,供世界各地的人免費下載和自行建造。這是互聯網時代的一種新設計——生產模式,反過來又影響著設計師的設計考慮。考慮到生產廠家是非專業人員,其設計成果必須表述清楚、簡潔,圖紙要通俗易懂,材料要易得,施工方法要易用。

      接下來,我將結合一些建筑學的基本原理,解讀這些構思奇妙、特色鮮明的狗的建筑。

      首先,我們來說第一個要點:對空間本體的關注和探索。

      我們可以發現,與市場上的那些大型建筑相比,建筑師在設計這13個犬舍時更純粹地去探索空間,更接近建筑的本質。建筑是對建筑及其環境的研究。空間是建筑中最重要的課題之一。在幾乎所有的中國建筑入門書中,老子的話都會被引用:“石u0101是一種樂器,如果不是,就可以使用。鑿房子(Y\ǒ U)作為房間,當它沒有房間時,可以用作房間。也就是說,建筑的研究對象不僅包括構成房屋的門、窗、墻、屋頂等物體,還包括門、窗、墻圍成的空曠空間。

      在古典時期,建筑與身體的關系十分密切。不管是古希臘雅典衛城巍峨密集的柱廊,或是古羅馬萬神廟神圣注射光的穹頂,或是中國明朝蘇州近山親水的文人園林,都是人們能夠用身體去經歷、去感受的空間。反而是伴隨著工業革命的到來,建筑的功能越來越復雜,體量越來越龐大,設備越來越精密,裝飾越來越浮華。空間與人的關系,也越來越疏離。

      在今天,人們對建筑的感知能夠說是信息過載的。大型的購物中心和寫字樓每天在人們的身邊,但這些巨大的空間早已脫離了身體所能感受到的尺度,人在其中,好像滄海一粟。大量的資本、商業考量又將建筑物層層包裹,空間的力量,已退隱二線。

      在“設計:為狗”的項目中,由這一命題巧妙引導的原始研究給了建筑師一個關注空間本身的機會:這是一個主人和狗使用的生活空間,在生活空間內。向外延伸,是主人的生存空間,向內延伸,是狗的玩耍\/生活空間。在這樣一個小空間里,建筑師可以探索出實驗性和前沿性的空間元素。

      這其中,包含對空間形態的探索。

      形態對空間有著主導性的影響。一個狹長的空間和一個圓形的空間有著截然不同的空間感受。前者給人一種經過性的運動感,而后者則更多地呈現出一種靜態和平衡感。一個好的空間,形態和功能需求老是契合的——歐洲的大教堂就是一個很好的例子,它們通常擁有異常的高寬比,空間不寬但特別高聳,給訪客一種向上升騰的心理感受,很好地加強了信眾對天堂的信仰。

      Kengo Kuma為哈巴狗設計的狗山,旨在通過其形狀傳達大自然的靈感。Kengo Kuma是一位關注自然的建筑師。他的建筑往往通過使用自然材料,弱化其存在感,從而達到與自然環境和諧相處的效果。這個設計有一個庫馬符號語言的木材相互拼接,形成一個略帶拱形的山包。這是一個狗屋,狗在那里安居樂業。它也可以看作是一個抽象的自然山形雕塑放置在家中。狗屋用木頭互相支撐,不用釘子和膠水。其巧妙的設計和施工保證了其安全和環保。

      空間探索也包含對空間氛圍的探索。

      由于建筑材料和光線的不同,即使是同一種空間方式也會呈現出不同的氛圍。建姐妹島和世界是大師。不同于那些形式突出、視覺裝飾突出的作品,她的作品一直是直白而充實的。美島的建筑往往通過對空間、光線、透明度以及各種材料的精髓的探索,在這些空間元素之間營造出一種微妙的氛圍。

      在為愛犬設計項目中,妹島和世帶來了為比熊犬設計的一個犬屋。這是一個與比熊犬本身毛發很類似的犬屋,好像就是放大了一圈的比熊犬。當狗狗休息其中的時候,建筑似乎消失了,與狗狗融為了一體。在制作工藝要求必須簡單的情況下,建筑師僅僅是經過毛線這一種材料,就創作出了如此有趣、不落俗套的空間氛圍,令人拍案叫絕。而使用毛線編織來實現這一點,也表現了妹島和世作為女建筑師所特有的細膩。

      而袁延載本人也參加了此次活動。他為茶杯貴賓犬設計的d通道裝置展示了另一種太空氛圍。空間的形狀像留聲機喇叭,一端大,另一端小。除了兩端的開口,也可以說是一個相當封閉的空間。我很喜歡袁延載自己的話,印象深刻。他說:“這個狗屋是一個從世界到另一個世界的交流渠道。\\“從感覺的角度看,這是一條太空隧道:當你進入隧道,你就進入了狗的世界;當你走出隧道,你就回到了人類的世界。

      空間探索還包括了對空間內外邊界的探索。

      為了愛犬,大建筑師是怎么給狗狗設計專屬小屋的?

      常規的建筑,總有著明確的室內和室外的分界線,也就是我們稱之為墻體、或者建筑表皮的東西。然而,就像這個世界不只有黑白色,建筑師也對二元論的室內室外感到無趣。他們更希望創作出介于室內和室外之間的場所——這在建筑學中稱為灰空間。灰空間是一種介乎室內和室外之間,兼具公共性和私密性的恍惚地帶,比如住宅的入戶玄關、旅店的半戶外大堂、江南水鄉沿河的廊棚、環繞歐洲廣場的騎樓,這些地方常常是一個建筑、一座城市最具活力的地方。

      富士本為波士頓獵犬設計的狗舍就像是一個人家和狗窩之間的灰色空間。很難說它到底是屬于誰的:它不僅是供狗休息的狗窩,也是供人們使用的家,也是室內使用的院子。它不屬于狗或人。這是一個全新的、邊緣恍惚的建筑空間,也反映了主人和狗在生活中相互依賴的現象。值得一提的是,藤本后來以此為原型,設計了位于倫敦海德公園的蛇形畫廊展館,這也是畫廊與公園之間一個恍惚的空間,效果非常成功,為他贏得了世界級的聲譽。

      荷蘭建筑師 MVRDV 的搖擺式犬屋,則是對空間邊界的另外一種探索。犬屋看似繼承了傳統的犬舍的外觀,僅僅是加上了一點彎曲的變化。可是,這類「微創新」的背后,卻完全改變了犬舍的空間定義。傳統犬舍只是作為狗狗一個休息的地方,而 MVRD V的設計,則給予了犬舍兩重定義:它既是休息停留的犬舍,也是一個雙向性、趣味性的玩具。這類設計策略,正是恍惚空間用途的高明的地方。

      以上是第一點。在這樣一個小而有趣的建筑中,建筑師們為空間和氛圍的微妙變化探索了一系列純粹的空間本體。

      為了愛犬,大建筑師是怎么給狗狗設計專屬小屋的?

      接下來,我們說說第二個要點:以人為本、以體驗為設計核心。

      大眾常常將設計與美學、風格聯系在一起(這在家裝設計領域特別泛濫,比如莫名其妙的北歐風格、地中海風格等)。誠然,設計的目標之一,確實是讓世界變得更美麗。但設計的核心,還是在于以人為本的體驗—— 這也是設計與藝術最大的區別。使用性能和體驗性,才是判別設計的實質(而不是美觀與否)。

      所以,這不是我個人的主觀判斷,而是經過幾百年的設計歷史逐漸形成的共識。在現代主義啟蒙運動之前,最有影響力的建筑流派是巴黎美術學院。因為巴黎美術學院的法文名稱是beux arts,音譯為Buza,所以巴黎美術學院的系統也叫Buza系統。布扎系統強調構圖和風格,繼承了文藝復興時期把建筑視為藝術創作的傳統。然而,隨著布扎制度的起源和僵化,以及工業革命后新發明的不斷到來,追求片面構圖和方法的布扎制度已不能適應,人們開始尋求新的設計思維。現代主義應運而生。現代主義建筑大師勒柯布西耶適時地提出“住宅是一臺活機器”,希望建筑能向汽車和飛機學習。如果拋開工業化的外衣,我們會發現柯布西耶提出的其實是一個人文主義的綱領,試圖重新奪回人類在建筑中的中心地位。隨著現代主義在二戰前后從歐洲向世界的傳播,人本主義的認識逐漸被世界所認識。

      從原研哉先生的設計作品來看,他毫無疑問是人本主義的倡導者。在為愛犬設計這一項目中,他更是將這類以人和狗為本的設計需求,推動到了極致。因為在這么一個以狗為設計對象的項目中,設計被局限在一個十分微小的尺度空間里。空間的受限,相對地放大了行為的影響。俗語說,螺螄殼里做道場,稍一不慎,其體驗便差之毫厘,失之千里了。

      建筑師也很好的理解了原創性研究的精神。換句話說,這是當代設計師的共識。在設計中,他們對狗和主人的行為有一個全面的看法和考慮。它不僅能精確到厘米級的測量狗的不同尺度和人體工效學,而且能為狗的行走、攀爬等行為提供周到的幫助。甚至狗主人和狗之間通過嗅覺、視覺和其他行為的互動也成為了設計測試的一部分。

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      這其中,首當其沖的就是尺度。

      規模是許多設計(如建筑設計、工業設計)的基礎。通常的尺度,無論是城市、建筑還是家具,都是以人為基礎的。最著名的尺度標準是le模。這一次,設計規模進一步擴大。它不僅要考慮人的尺度,還要考慮狗的尺度,甚至大狗和小狗的尺度也會有所不同。最后,它需要在人和狗之間取得平衡。

      原研哉的 D——Tunnel,就立足在「尺度平衡」這一出發點上。犬舍中的臺階考慮的是小只的茶杯貴賓犬的攀爬能力,而經過臺階所到達的高度,又考慮了狗狗和主人的坐高。對于缺少安全感、一直仰視主人的超小型狗而言,這一設計貼心地實現了主人和愛犬之間自然的視線交匯。

      建筑公司atelier bow-wow為達克斯獵犬設計了這種裝置。它還針對臘腸短腿的特點,試圖通過設計來擴大活動范圍。模塊化道具可以不斷擴展,因此也可以用于各種用途:它們不僅可以成為狗爬的坡道,幫助狗爬上去,獲得看主人的高度,還可以成為看窗外風景的看臺,可以在戶外組合成庭院跑道。如果有足夠的模塊,人們甚至可以建造一個庭院供人和狗玩耍。

      其次,狗狗的行為體驗,甚至狗狗的心理,也成了設計師的研究核心。

      因為尺度的微小和可控,在大型建筑中不容易嘗試的一些環境元素,比如氣味、溫度、觸感等,都納入了設計師的關注考量,這些要素對行為和體驗的影響,促成了不少設計概念的出發點。

      為了愛犬,大建筑師是怎么給狗狗設計專屬小屋的?

      Torafu的兩位建筑師將在“氣味”上為杰克·拉塞爾·泰瑞設計的wanmock dog house。這是一個非常新鮮的想法,這是不容易觸及在以前設計的空間。普通主人的衣服已經成為狗舍的重要組成部分,厚衣服或薄衣服都可以根據季節更換。這種充滿人性的建筑設計,也不愧為“狗建筑”。值得一提的是,由于這一設計切入點的簡潔性和有效性,它也是第一個批量生產和成套銷售的狗舍。

      之前說起的妹島和世為比熊犬打造的犬舍,之所以采用了類似比熊犬本身毛發的元素,也正是因為她們靈敏地捕捉到了狗狗們喜歡酷似自己體態玩具的特點。在書中特地提到,為了展覽而進行拍照棚拍攝時,第一次看到這個犬屋的比熊犬,很快沉浸在其中,久久不舍得離去,并露出十分愉快的表情。這一表情,令策劃人原研哉和資助 人Julia Huang 都印象深刻。

      endo為狐貍設計的冷床呈現了獨特的“溫度”感知設計視角。因為設計師自己養過狐貍,也深深感受到了這種夏天濃密毛發的狗的痛苦,所以他專門設計制作了這樣一個降溫裝置。采用金屬管儲冰,同時金屬管的導熱性和木質的輕觸性正好兼顧了制冷性能和使用舒適性,而橡膠管的連接方式使裝置柔軟自由,可以根據室內條件任意調節形狀,可以說是一個高效但簡單的設計技巧,非常令人印象深刻。它真的達到了像大師文章一樣的最高境界:增加一個字,多了,減少一個字,少了。

      以上就是第二個要點,從主人和愛犬的互動行為出發,為不同特點的狗狗,奪身定做、體驗為王的犬舍設計。

      為了愛犬,大建筑師是怎么給狗狗設計專屬小屋的?

      再接下來,我們來說第三個要點:試水互聯網時期的 DIY 定制化。

      在這一項目中,所有設計師的設計成果都以照片和實物的方式,在世界各地展出,并歸集成書。然而,展覽和書本并不是這一設計項目的終點。所有的設計照片和資料都被上傳到網絡上,供全球人自由瀏覽。對于他們所感興趣的犬舍,就能夠直接下載相關圖紙、自行搭建。這些人們自行創作的狗狗的建筑,又能夠上傳到網絡上,與所有愛犬人士分享,從而獲得更多的反饋、碰撞出更多不同的想法。

      這種生產模式是繼互聯網通訊、下載、DIY制作之后的一種新的設計生產實踐模式,充分體現了后福特主義時期的特點。后福特主義是20世紀末發達國家逐漸進入的一種社會生產方式。其特點包括:以新信息技術為基礎,敏感專業的柔性生產模式,小批量生產,個性化需求,多元化消費群體。這與20世紀初以工業化、標準化大規模生產和大規模消費為基礎的福特主義形成鮮明對比。

      為了愛犬,大建筑師是怎么給狗狗設計專屬小屋的?

      這類去中心化的設計制作方式,也反過來影響了設計師在設計過程當中的一些考量,除了對空間和對人本主義體驗的關注之外,他們的設計還要盡可能的標準化、模塊化,考慮到下載制作者多是非專業人士,設計成果的呈現還必須清晰簡潔,使得圖紙容易了解,材料容易獲得,搭建方式容易上手。

      一方面,有一些建筑師將建筑工程中的模塊化理念帶入了犬舍設計中。

      比如,經常參與災后重建、以社會責任感著稱的建筑師班茂,就把自己以往探索可回收、快速的建筑模塊化材料的經驗,運用到狗舍的設計中,用帶保鮮膜的紙芯硬紙板管作為狗舍材料。這些紙板管用鋼絲串接,可以隨意彎曲。班茂用這個搭建了一個狗迷宮,性格活潑的蝴蝶狗穿梭在迷宮中。雖然這些硬紙筒的材質和施工方法非常簡單,但組合方式多變,可以是垂直的,也可以是水平的,再加上任意的彎曲性能,用戶可以為自己創造各種空間:迷宮、秋千、床,甚至桌椅等。

      內藤廣為狐貍犬設計的降溫床,雖然設計焦點在于為毛發濃密的狗狗降溫,但在對建造方式的優化中,也采用了類似的連接方式,以膠皮管將金屬管和木材的串聯組合成了一個整體。這也是設計師利用模塊化思路,來簡化建造的細節手法,從而實現了這一設計的可建造型和擴展性。

      為了愛犬,大建筑師是怎么給狗狗設計專屬小屋的?

      另外一方面,工業設計領域(例如家具設計、服裝設計)也是很不錯的學習對象。

      相比建筑生產,家具生產有著更長時間的工業化和 DIY 的經驗和優勢。大家熟悉的宜家,就以方便運輸的平板包裝、顧客自行組裝為其特色之一。宜家的家具組裝說明書,圖面線條簡潔而不煩瑣,側重用圖示而非文字說明,生動有趣,從而使得跨國界跨語言的用戶都能充分了解并 DIY 動手裝配。而在《設計:為了愛犬》這本書中,我們能看到的每一個犬舍的設計圖紙和組裝圖紙,也或多或少有著宜家那樣簡單明了的插圖式風格的影子。

      不僅僅是圖紙的展示。一些建筑師在設計理念上策略性地將狗的建筑“家具化”,以降低DIY施工的難度。伊東豐彥為老柴狗建了一座移動大樓。這是一個始終圍繞著狗的動態空間,而不是一個只供狗停留和進入的地方。伊東的設計很容易寫。從外部來看,從氣球的概念開始很有趣,但也很難實現。最終的結果類似于一個類似嬰兒車的“家具”移動建筑。它不僅保留了動態空間的原有思想,而且大大提高了設計的可行性和可實現性。

      同是基于可移動的空間這一概念,美國建筑師 Jesse Reiser 和 Nanako Umemoto 的「云建筑」更加突破常規。他們直接把犬舍穿在了狗狗的身上,在建筑+狗的基礎上,又演繹了一把建筑+服裝的跨界。這一設計,既可視作移動的犬舍,又可視作有空間遮蔽的服裝。針對吉娃娃這樣體型小、骨架脆弱的狗狗,設計師經過這類方式為它們提供了第二層人造皮膚,對易受傷的吉娃娃起到保護。同時,這款「云建筑」也兼具了狗鏈的功能,狗鏈作為傳統的連接狗狗與主人的紐帶,現在獲得了量身定做的設計處置,成了有表情的、傳遞著狗狗身體和性情特點的好伴侶。

      比熊
      比熊 Bichon Frise
      • 別名:卷毛比熊犬,比熊犬,比雄,特內里費狗,巴比熊犬,卷毛比雄犬
      • 知識:選購 喂養
      • 祖先:巴比特犬和水獵融犬后代
      • 分布:歐洲
      • 產地:地中海
      • 體型:小型犬
      • 身高:24-29CM
      • 用途:玩賞犬 家庭犬 伴侶犬
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